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对比中日动漫文化的反思:宛若一场虚幻的乌托邦!

发表时间:2020-06-30 16:24:57来源:网络发布:桑野

动漫世界宛若一场虚幻的乌托邦,有冷暖,有悲欢。

在一场虚幻的乌托邦之下,对于中日动漫文化的反思

"上国随缘住,来途若梦行。浮天沧海远,去世法舟轻。水月通禅寂,鱼龙听梵声。"自古以来,中日之间便流传有许多文化交流的佳话。如今,日本作为动漫产业的第一大国,持续不断地向中国输出带有厚重日本文化烙印的动漫作品。殊不知在这样一场虚幻的乌托邦之下,一直演绎着中日动漫文化之间的种种情缘,两者也互相影响着。

从唐代到明治维新时期,日本作为中国一海之隔的邻国,十分积极地学习着中国文化,尤其日本的许多动漫作品也热衷于呈现中国文化的一面,几十年来涌现出了不少由中国文学名著和历史故事改编完成的日本动漫。接下来,就让我们一起来回顾反思一下过往的历史。

在一场虚幻的乌托邦之下,对于中日动漫文化的反思

在一场虚幻的乌托邦之下,对于中日动漫文化的反思

日漫作品中的场景绘制

01、那些年,日本漫画中的"中国元素"

我们都知道动漫讲述的是一种画面性的趣味故事,保证故事本身的趣味性是十分重要的。这需要漫画家们不断地从一些文学作品中汲取创作的灵感,在素材选择方面要格外的用心。然而,中国历史上流传有不少可以进一步演绎的有意思的故事,比如荆轲刺秦王、桃园三结义、三打白骨精、梁山泊好汉等等。

值得一提的是,日本对于中国的"三国文化"特别热衷,在三国故事中塑造的那些虎胆英雄、智谋缠斗、汹涌战争以及桃园情义等,都深深地吸引着日本的读者们。众多的"三国故事"之所以能够进入日本文化的视野之中,当归功于漫画作品的散播。

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在一场虚幻的乌托邦之下,对于中日动漫文化的反思

《三国志》日本漫画

最先将"三国故事"以漫画形式呈现出来的是横山光辉的《三国志》,为了能够深度地体味中国三国时期的那段历史情怀,横山光辉在长达十五年的创作期间,还多次来到中国探访三国遗址,在古今时空的转换之间,默默地寻觅那一份厚重积淀的文化底蕴。

无疑,这部漫画迅速引发了一波日本动漫界的"三国热"。

在后来的1980年,横山光辉的《三国志》漫画被改编成了一部电视动画,由桃园三结义起,至赤壁之战终。在视觉动画中,那段山河动荡、王朝气数将尽的悲痛历史被演绎得淋漓尽致,一时之间狼烟四起,刘家朝廷宛如大厦将倾,岌岌可危的画面宛若眼前,不禁让人神伤不已。这部以"苍天已死,黄巾当立"三国时代为故事背景的改编动画,依托于中国历史元素的借鉴表达,成为了不少日本读者了解中国古代文化的启蒙之作。

自上世纪80年代开始,"三国文化"的热潮席卷日本,层出不穷的漫画作品出现在各个大小街头的杂货铺。日本漫画家们热衷于表现这段三国历史,不乏夹带一些恶搞和颠覆,目的就是为了博取大众关注的眼球。各种良莠不齐的三国题材漫画涌现,一时之间造成了比较混乱的局面,甚至有的掩盖住了真实的中国历史文化。

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日本三国题材的漫画作品

比如,漫画《龙狼传》讲述的是一名现代日本社会的中学生,无意之间穿越到古代三国,并与三国英雄名将并肩作战的神奇故事,情节设置颇为玄幻,具有一定的误导性;漫画《曹植系男子》讲述的则是魏国几位公子的生活琐事及趣闻,包含着一家人之间的亲情与友情,其中的人物有的呆萌可爱、有的腹黑俊美,俨然是一部面向女性读者的青春读物……类似的漫画作品还有很多,在此就不一一列举了。

在一场虚幻的乌托邦之下,对于中日动漫文化的反思

根据《三国志》改编的视觉动画

此外,日本动漫对于中国文化的学习借鉴,不仅仅停留在跌宕起伏的历史故事层面,在饮食文化、戏曲文化以及武侠文化等多个层面都有涉猎。在饮食方面有日本漫画家小川悦司创作完成的《中华小当家》,在戏曲文化方面有上田宏以中国京剧为题材的漫画作品《武神戏曲》,在武侠文化方面有竜曰琳琳的漫画作品《北宋风云传》,讲述的是包青天和展昭两人如何惩奸除恶,替老百姓主持公道的一段故事。

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《武神戏曲》

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《中华小当家》

我们可以发现在日本众多的漫画作品中,更多的是身着中国历史文化的一层包裹外衣,讲述的却是仅仅符合日本现代生活观念的离奇故事。虽然漫画作品中有不少可以让人捧腹大笑的梗料,但是一些日本漫画家们这种为博取眼球而对于中国经典文学故事进行"粗制滥造"改编的做法,恶搞情节显得过于颠覆,可谓是对于中国文化的一种亵渎。

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在一场虚幻的乌托邦之下,对于中日动漫文化的反思

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《北宋风云传》

02、那些年,日本漫画中热衷的"孙悟空"形象

除了三国故事题材以外,许多日本漫画家也特别喜爱从《西游记》中获取创作灵感,毕竟这一部充满光怪陆离色彩的神魔小说,其实在很早以前便流传到了日本。在江户时代的宝历八年(1758 年,中国的清代),西游记故事就被翻译到了日本,后来逐渐渗透到日本文学的各个领域之中,流传日本著名的小说《桃太郎》就有明显受其影响的痕迹。

在一场虚幻的乌托邦之下,对于中日动漫文化的反思

日本的动漫界的开山鼻祖手冢治虫于1952年连载的长篇漫画——《我的孙悟空》,是日本本土的第一部改编中国文学名著的漫画作品。可以说,手冢治虫通过自己的视角,重新诠释出了一个完全不同的西游世界。或许对于许多日本人而言,相对于风趣与笑料,西游故事中蕴藏的普世价值显得更为深刻。

不过,日本漫画家同样喜欢进行颠覆,喜欢在故事情节的编排中添加各式各样的新奇元素,比如日本武士、北欧的圣诞老人、西方的独角怪兽和大力水手等丝毫不相关的角色,也都会在漫画中进行串场。

日本漫画家对于大闹天空、精通七十二变化、一个跟头便可以翻越十万八千里的孙悟空形象,更是情有独钟。在鸟山明创作的《龙珠》中,"孙悟空"被塑造成来自贝吉塔行星的赛亚人,外形方面也完全进行了颠覆。《龙珠》中的"孙悟空"幼时以"下级战士"之身份被送往地球,并被武道家孙悟饭收养,因失控变为巨猿将孙悟饭踩死后独自生活在深山,后因结识布尔玛从而踏上寻找龙珠之旅。

或许,"孙悟空"本性中透露出的那种暴躁性格,在一些日本漫画中被悄然地掩盖住了,更多的是一种调皮的孩童可爱形象。比如,在手冢治虫《我的孙悟空》中,孙悟空形象与原著较为神似,被描绘成一只黄色小猴子,大眼睛,细眉,招风耳,额头有根毛。在鸟山明的《龙珠》中,前半部分中的呈现的孙悟空是个小男孩的模样,长着刺猬头,屁股上有条猴尾巴,这也成为了后来无数漫画家争相模仿的一种形象。即使在《龙珠》的后半部分,孙悟空长大后成为一个肌肉发达的壮汉,可是原本的猴的特性却已经荡然无存。

在一场虚幻的乌托邦之下,对于中日动漫文化的反思
 
在一场虚幻的乌托邦之下,对于中日动漫文化的反思

《龙珠》

在日本文化中,既有一种樱花零落飘逸的浪漫,同时也隐约带有一种切腹自尽的残酷。

日本漫画家也将武士道精神悄然地融汇到了孙悟空的形象再现中,这使得孙悟空看起来更像是一名战士。由于中日文化之间的观念差异,在漫画中呈现出的"孙悟空"形象巨大的不同,这也是不难理解的。当我们回顾中国银幕之上的"孙悟空"之时,我们会发现本土的民族特色其实更胜一筹。

在中国第一部动画长片《铁扇公主》中,便首次出现了动画版的"孙悟空"形象。不过,这种孙悟空带有迪士尼米老鼠样式的风格,大眼睛,小耳朵,细胳膊细腿,大手大脚,很是滑稽。后来,中国的第一部彩色动画长片《大闹天宫》中,张光宇融汇了民间美术的特色,孙悟空变成了绿眉、黄目、红脸、三角脸、大耳朵、鹅黄上衣、腰束虎、皮短裙、大红裤、黑靴、翠绿围巾,凸显出了京剧戏曲脸谱特色。与许多日本漫画中的"孙悟空"相比,中国本土的"美猴王"显得更加勇猛矫健、神采奕奕。

在一场虚幻的乌托邦之下,对于中日动漫文化的反思

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中国动画中的孙悟空形象

03、作为一个中国漫迷的自省与警戒

对于长期混迹于B站的中国漫迷而言,都热切地期盼着中国动漫能够有所成长,摆脱低龄化的空洞局限,将自我的制作眼光投放得长远。中国动漫要想真正的崛起,必须回归大众文艺本位,重视广大青少年受众的实际感受。近些年来,像《那年那兔那些事》《大理寺日志》这样优秀国漫作品的出现,也让许多观众感受到了一丝欣慰。

在一场虚幻的乌托邦之下,对于中日动漫文化的反思

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《那年那兔那些事》

日本动漫产业的迅速发展,值得我们悉心学习,同时针对于日本动漫中存在的一些弊病,也需要引起我们的注意。最重要的一点便是,千万不要一味地追求商业利益,而忽视了文化价值的倡导,继而引发大量的泡沫文化现象。我们也不能僵硬地套用动漫模板,如同八股文一般,令人作呕。

在一场虚幻的乌托邦之下,对于中日动漫文化的反思
 
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《大理寺日志》

如今日本动漫已经历经了90多年的发展,已经在无形中形成了一种无形的"软实力",也深刻地影响到了不少中国青少年的心理成长。面对这般潜移默化的文化渗透,我们真的应该好好地自省与警戒。毕竟,中国从不缺少可以改编创造的文学素材,"中国学派"也曾经享誉世界……

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